Note D'Opera 23 Agosto Varano Opera2008 Recensioni di Roberto Busani Nausica Opera International Parma Tokyo Assisi Osaka

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	*NEWS*
	Varano Opera 2008 15-06 Mostra in Assisi 07Giugno Audizioni Nausica 23 Febbraio Carol Dodo
	CALENDARIO
	02 Ottobre Il Barbiere di S. 23 Agosto Note D'Opera 26 Luglio Elisir D'Amore 05 Luglio Concerto a Carpi 12 Aprile Laudate Dominum 14 Marzo Stabat Mater
	AUDIZIONI
	07-06 Audizioni Nausica Pagliacci - Cavalleria Il Barbiere di Siviglia Traviata - Rigoletto - Falstaff Le Nozze di Figaro
	ASSOCIATI
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	Note D'Opera - Secondo appuntamento della programmazione VARANO OPERA 2008 Sabato 23 Agosto 2008 ore 21.0 Castello Pallavicino - Varano de'Melegari - PR - Concerto Lirico di Arie e Coro tratte da: G. Verdi, G. Puccini, R. Leoncavallo. Soprano: Angela Gottardo - Tenore: Paolo Bartolucci - Baritono: Luca Tiddia Coro: Corale Verdi di Parma - Pianoforte: Claudio Cirelli - Direttore: Fabrizio Cassi - Direzione Artistica: Yumi Anna Yaginuma.
	Sabato 23 Agosto	foto della serata
	nel Castello Pallavicino a Varano de'Melegari, l'Associazione Nausica Opera International ha organizzato un concerto lirico d'arie d'opera e cori con la partecipazione della Corale Verdi di Parma fruendo del patrocinio del Comune con l'impegno dell'assessorato alla cultura locale. Sul palcoscenico, oltre la Corale Verdi, si sono alternati il soprano Angela Gottardo, il baritono Luca Tiddia ed il tenore Paolo Bartolucci. Il programma, sulla carta, si presentava di notevole interesse offrendo agli astanti alcuni tra i più noti e coinvolgenti cori tratti da opere del cigno di busseto e arie del melodramma altrettanto conosciute anche da coloro che propriamente appassionati del genere non sono. In qualsiasi manifestazione artistica difficilmente tutto fila liscio e nel migliore, dei modi e il concerto di sabato scorso non ha fatto eccezione alla regola! Purtroppo i solisti sogna incappati in una serata non propriamente felice. Il canto talvolta mostra d'essere una variabile dipendente da una somma di condizioni ottimali difficili a realizzarsi perchè la voce umana è strumento delicato ed estremamente complessa. Fortunatamente la presenza della Corale Verdi ha garantito un livello artistico tale da compensare le defaillances dei solisti. Il Maestra Fabrizio Cassi e la Corale da Lui diretta rappresentano una solida certezza d'elevato contenuto artistica espresso con continuità ovunque siano presenti. Mi hanno informato che sarà disponibile il DVD della serata, così che il ricordo, della manifestazione artistica resterà fissato in suoni ed immagini. Storicamente la presenza del coro arricchiva e sovente determinava l'azione drammatica già nella drammaturgia greca divenendo elemento incisiva e insostituibile. Inizialmente i cori facevano riferimento alla tradizione sacrificale delle cerimonie dionisiache caratterizzate da processioni con tematiche religiose fondate su acuenti volti a celebrare la gloria delle divinità classiche. Agli albori dell'opera lirica con Monteverdi, Caccini e Cavalieri i cori esprimevano configurazioni religiose o comunque classicheggianti, avvicinandosi però alla "terra degli uomini" cantando aspetti della spirito umano coinvolto a travolto dalla potenza di forze benefiche o infernali. Poi ci si avvicina all'opra romantica più l'evocazione del divino s'identifica con le passioni, le sofferenze, le invocazioni e le preci terrene del popolo che rinsalda il legame con il divino attraverso 1'attesa: di cambiamenti epocali nella sorte comune. I cori nell'opera romantica s'inseriscono scenicamente in contesti non soltanto religiosi ma anche politici sebbene questo aspetto sia posteriore spesso alle intenzioni iniziali del compositore. L'esempio più, eclatante lo fornisce Nabucco dove il coro "Va Pensiero" assunse una valenza politica non intenzionale nella pagina Verdiana. Per Verdi "va pensiero" era il coro degli ebrei schiavi e dolenti e tale doveva rimanere se la realtà politica del momento non la avesse elevato a simbolo della ribellione asti austriaca. E' qui però che entra in gioco la chiave di lettura del Maestro, Cassi il quale, fruendo d'un collaudato insieme vocale, trae da esso forti echi evocativi con equilibrati giochi chiaroscurali e vibranti, quanto penetranti e significativi, accenti d'espressione che Verdi offre a profusione al coro e che Cassi ottiene da esso con prodigale intensità. Tra Nabucco, Mac Beth e Trovatore c'è materiale per trarre ampio godimento, nell'esecuzione della corale Verdi, anche per il melomane esigente. Nelle sue interpretazioni la Corale agisce ad ampio spettro espressivo e lo fa compiutamente in modo da essere a tratti entusiasmante e il pubblico risponde con calore anche se per esperienza so che il pubblico tende ad infiammarsi visceralmente più che razionalmente. Colori, contrasti ed equilibrio,,, nell'incisività dolente delle passioni evocate, nell'intreccio, del pentagramma Verdiano, sono resi con intensità drammatica nel pie no rispetto della pagina e tutto ciò s'ottiene con il dettato, del Maestro Cassi che ci è reso in suoni nella corretta intenzione e realizzazione interpretativa del complesso vocale. Meno male che c'eravate voi! Nei momenti di particolare densità sonora emergono a tratti i tenori con sentor di vibrazioni rimarcate sulle voci gravi. Tra i soprani sì segnala una giovane che "sfora" sulle colleghe di corda e che dovrebbe essere valutata come solista sorretta pure da un gradevole aspetto fisico che nel teatro non guasta mai. La percezione della mancanza d'un folto ricambio generazionale imputabile alla sfascio scolastico dello studio della musica e del canto è purtroppo gravante su tante realtà, e la Corale Verdi pare non sfuggire alla regola triste d'una situazione che potrà forse in futuro trovare una svolta positiva ma in tempi che oggi paiono biblici. Certo è che quando le voci maschili intonano “piangete fanciulle” o quelle femminili “noi siam le zingarelle”, mancando l'ausilio d'un contesto scenico e dei costumi le bravissime e attempate signore in austeri abiti scuri mostrano una delle incongruenze che è insita nel teatro d'opera. Sabato scorso a mancare all'appuntamento sono state le voci dei solisti, incappati in una serata non particolarmente felice. Il giovane Luca Tiddia presentatosi con l' aria di Figaro, i dal barbiere rossiniano, avrà pure buone intenzioni ma non le realizzerà certamente sulla corda baritonale perchè è un tenore, al momento, mancato! Il colare è chiaro e manca il grave baritonale in maniera evidente, sale naturalmente ma con palese difficoltà e tutta l'impostazione credo sia da rivedere. Questo giovane, dotato di materiale vocale interessante, se non avrà ripensamenti e non saprà fare chiarezza rischia di andare incontro a danni non facilmente quantificabili ora ma la voce costretta entro confini innaturali mancherà un corretto sviluppo armonico, soggiacendo a una corda che non gli appartiene. Sarebbe un vero peccato perchè la sensazione è che la voce possa trovare sviluppo da tenore lirico e forse anche qualcosa in più come spessore. È però aleatorio azzardare ora una previsione allo stato attuale della condizione vocale del giovane Tiddia. Il soprano Angela Gottardo ha evidenziato il possesso d'una bella voce d'accattivante colore ed eccellenti intenzioni in parte vanificate a rese comunque con difficoltà, probabilmente dovuta al condizionamento di un numero esiguo di prove. Fortunatamente al pianoforte c'era il Maestro Claudia Cirelli che è una garanzia per qualsiasi cantante. Cirelli ha assecondato, seguito, sorretto e risolto i momenti d'incertezza con la sua ben nota professionalità. È una solida colonna dì granito sulla quale poter contare e fare comunque affidamento. Una sana abitudine che ogni cantante dovrebbe avere è quella di registrarsi e riascoltarsi, poi con comodo e calma al sicuro nella propria abitazione, fidandosi non sola del propria orecchio ma anche di quello di persona di fiducia. Non conosco altro modo per aver certezza delle proprie incertezze e trasformarle in sicurezza futura. A distanza di un paio di mesi ho risentito il tenore Paolo Bartolucci ma 1'impressione è stata meno positiva rispetto la prima volta. Ho percepito in misura maggiore fatica nell'emissione, non solo nell'aria di Canio. Gli acuti sono viziati da sforzo e il suono è fibroso ed aspro. Ascoltandolo ho pensato ad una certa stanchezza vocale. Credo che la voce del tenore Bartolucci possa offrire il meglio nel repertorio lirico privilegiando una emissione più fluida e meno affidata al canto ”stentoreo” d’ottocentesca memoria anche se il significato che si dava allora al termine era differente da quello che gli si attribuisce oggi. Il canto verista esige voci inattaccabili dallo sforzo e per questa ragione oltremodo robuste e resistenti e oggi autentiche voci veriste non ne conosco. Gli eredi di Stagno furono attraverso la rivoluzione carusiana, Bassi nel periodo tra le due guerre mondiali e, dopo la IIª, fu Mario Del Monaco ed i suoi epigoni a rappresentare il canto variata così come è arrivato quasi fino a noi. L'ultimo tenore eroico con capacità espressive che non trovano eredi è stato Franco Corelli, che a Parma tutti i melomani non più giovani, ricorderanno per sempre in una Norma strepitosa nel Dicembre del '72. Cito a memoria quindi possa sbagliare di una anno o due. La serata a Varano si è conclusa con un successo di pubblico presente e partecipante con evidente soddisfazione.
	Di Roberto Busani - robertobusani@nausica.org

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