Tosca a Reggio Emilia Primo Agosto 2008 Recensioni di Roberto Busani Nausica Opera International Parma Tokyo Assisi Osaka

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	Tosca - Venerdì 01 Agosto 2008 ore 21.30 Chistro dei Marmi romani - Reggio Emilia Azione drammaturgica in due atti di Isabella Trovato. Da un’idea di Paolo Borgognone. Liberamente ispirata al libretto dell’opera lirica Tosca di Luigi Illica e Giuseppe Giacosa. Musica di Giacomo Puccini. Personaggi e interpreti: Gianna Queni (Tosca), Roberto Costi (Mario), Valentino Salvini (Scarpia). Carla They arpa, Roldano Innocente percussioni, Claudio Cirelli Maestro Concertatore al pianoforte. Aiuto regia Monica Baldi - Regia di Paolo Borgognone
	Quanta Musica d'Estate
	Da diversi anni è tutto un fiorire d’iniziative musicali estive patrocinate: da enti, comuni e comunità e tutto ciò, in la linea di principio lodevole non fosse che alla quantità, difficilmente corrisponde la qualità! I comuni montani da tempo allestiscono spettacoli musicali e lirici in alcuni dei luoghi più caratteristici del nostro Appennino quali “la Corte dei Manenti” a Nismozza oppure la spianata antistante la centrale elettrica di Ligonchio, ove il pubblico ha alle spalle il laghetto che è poi l'invase alla centrale. Anche Reggio Emilia offre serate interessanti, almeno sulla carta; per reggiani che non vanno in vacanza. Alcune sere fa ho assistito al primo atto di Tosca, rappresentata nel cortile dei marmi del nostro museo. Il caldo era assolutamente soffocante e il cortile rigurgitava di presenze; mi sono limitato al primo atto perché non me la sono sentita, causa l'afa aggiungere sofferenza a sofferenza. Son trentanove anni che bazzico teatri, spettacoli all'aperto, talvolta belli, a volte ameni, raramente insopportabili. In tutta questo tempo mi sarà capitato, quattro a cinque volte di provare il desiderio di togliermi dalle scatole quel che stavo vedendo al primo istante utile. Tal circostanza s'è ripetuta l’altra sera in occasione di una Tosca improponibile per il basso livello ch'esprimeva. La cosa più sorprendente è che la direzione artistica era affidata a persona di provata conoscenza specifica. Inevitabile porsi il quesito riguardante la qualità della proposte. Non si discute il successo di pubblico, perchè purtroppo sappiamo bene che i1più delle volte il pubblico, valuta con scarsa conoscenza specifica. Per la maggioranza spesso un'opera si riduce alle roamanze più conosciute, o al colore della voce dell'interprete o all'acuto sparato ad uso e consumo della platea: panem et circenses! Forse sarebbe meglio impiegare il denaro in un numero minore di spettacoli avendo maggior cura della qualità. Ciò che più ho gradito, in questa Tosca è stata la prorompente avvenenza di Carla They a11"arpa: talmente affascinante da far prevalere emozionalmente, la bellezza sulla professionalità, che non è da mettere in discussione. Nel ruolo di Cavaradossi una ben nota conoscenza ai reggiani. Cantava il tenore di Casalgrande Roberto Costi: che tanta ama il verismo, almeno quanto questo gli è in larga misura negato dalle personali caratteristiche vocali che dovrebbero condurlo ad un repertorio lirico leggero, o lirico ma con precisi limiti che non dovrebbero andare oltre Boheme. Il temperamento del Costi ormai è noto e sappiamo quanto ami subire il fascino di personaggi che dovrebbe evitare, almeno quanto Socrate avrebbe dovuto evitare la cicuta per il bene del genere umano. Caro Roberto Costi la vecchiaia inevitabile con lo scorrere del tempo ma Cavaradossi si.... quello potresti evitarlo. Sia chiaro che da istintivo affabulatore qual sa essere il Costi è stato il più accettabile tra gli interpreti, ma è un o pò la storia dell'orbo tra ciechi!!!! Naturalmente mi riferisco al primo atto perchè mi sono rifiutato di continuare a subire, quel che almeno a me personalmente, ritenevo essermi inflitto. Costi conserva in buona misura un gradevole colare e tracce della morbidezza che all’esordio, aveva la sua Voce. Dal registro medio all'acuto, stringe in gola e stimbra per difetto d’impostazione che persiste invariato..., anzi con il trascorrere del tempo questo limite mostra sempre più quanto problematica sia l'emissione di questo tenore al punto che ne comprometterà la carriera se non saprà porvi rimedio, e purtroppo, le scelte e 1'attuale condizione vocale non lasciano molto spazio all’ottimismo; poi si sa che c'è anche chi crede ai miracoli. Detto quanto, sopra va riconosciuto un temperamento, al Costi e un istinto del palcoscenico da farne a tratti un vera animale teatrale nella migliore interpretazione dei termini. Parliamoci chiaramente così come con estrema chiarezza ho sempre parlato personalmente al Costi dicendo che se in bocca a lui risuonano accenti misurati e accorati quando canta "o dolci mani" oppure “qual occhio al mondo” tutto cade e va a rotoli, quando all'intenzione interpretativa va aggiunta una voce dotata del necessario peso specifico. E’ chiaro che di Corelli ne abbiamo avuto uno solo ma anche giocare a Nemoradossi o a Cavarino non va bene: ci si scotta e si rende un cattivo, servizio, al pubblico, a Victorien Sardou e a Puccini. Nemoradossi sarebbe Nemorino che gioca a far Cavaradossi e Cavarino è Cavaradossi con la voce di Nemorino. Devo dire che in questa Tosca il meno discutibile è stato 1'Angelotti di Franco Mantorsi, un comprimario di provata esperienza e buone intenzioni che sacrifica un pò all'enfasi un canto, che troverebbe, maggior risalto nella cura del particolare affidandosi a giochi chiaroscurali più misurati. Il limite più pesante e che ha gravato sull'economia complessiva della parte alla quale ho assistito è dato dalle voci di Tosca e di Scarpia. L'impressione è che tali voci suonerebbero meglio in un coro. Il soprano, pur con tanta buona volontà e intenzioni valide non riesce e non può andare oltre una linea di canto che mal s'attaglia ad una vocalità densa nei suoni ricca d'espressione quale deve essere quella di Tosca. Ne risulta un canto monocromo e povero di quello spessore vocale che Tosca deve tirar fuori all'occorrenza. Lo stesso discorso vale per Scarpia, pure lui gravato da pesanti limiti vocali interpretativi. Tosca è e deve essere tale al Met, al Covent Gardens alla Scala e nel cortile dei marmi del museo di Reggio. E' chiaro che di Callas e di Price così come di Mac Neil o Sved o Warren, e nascono pochi però dovrebbe esserci pure una soglia minima tale da indurre un cantante ad autolimitarsi nel repertorio e nelle avventure artistiche in generale. Qui interviene anche la responsabilità del direttore artistico, al quale competono le scelte e così, come accade a molte persone dotate di particolare intelligenza e cultura specifica, il desiderio di fare ad ogni costo offusca quella dose di discernimento che indubbiamente possiedono e che momentaneamente accantonano. Un cantante può offrire una dignitosa prestazione in un determinato ruolo, mentre in altro ruolo può risultare inadatto o assolutamente inadeguato. Il rischio, elevatissimo insito nel "prodotto" di massa è la scarsa qualità finale pertanto, ritengo doveroso puntare sulla qualità limitando la quantità anche perchè di questo passo, le alternative in pratica non esistono e tutto si livella sempre più verso il basso.
	Di Roberto Busani - robertobusani@nausica.org

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